24 de marzo de 2026

REHENES DE LAS SOMBRAS

 

REHENES DE LAS SOMBRAS

Con tinta alemana se firmaba el destino de los prisioneros de Sachsenhausen. Pero una fortuna falsa no vale nada, ni todo lo que aparenta tiene valor. Esto quedó demostrado en la falsificación de billetes más exitosa de la historia: la Operación Bernhard.
*[1]*
En imprentas oscuras de silencio
respira el miedo del que no tiene voz,
falsificando el rostro del adverso,
mientras que el tonto le dé algún valor.
Moneda impresa de apariencia exacta
para engañar la buena fe desde un taller,
papel billete que es usado como arma,
un buen trabajo absolverá mi piel.
*[2]*
Con esta firma que mi pulso calca,
puedo comprar un día más sin sol,
en la penumbra del odio que me aplasta,
la del dinero que aparenta honor.
Aquí imprimimos fantasmas de tinta,
reproduciendo engaños de papel,
son tan perfectos, tienen buena pinta,
que harán que el mundo les tenga fe.

*[ESTRIBILLO]*
¡Habrá millones cayendo desde el cielo,
más que bombas volando en explosión!
Usaremos como arma su dinero
y creerán que les dará su salvación.
Si el enemigo se compra con billetes,
tarea fácil es falsificar valor,
cambiaremos de lugares los grilletes,
ya no seremos los rehenes de las sombras,
¡y afuera, los libres… tendrán su prisión!

*[PUENTE]*
Cuando el Lago Toplitz los guarde,
y el tiempo en el fondo los quiera ocultar,
sabrá el mundo de verdad, más tarde:
que lo importante habría sido amar.

*[ESTRIBILLO]*
¡Habrá millones cayendo desde el cielo,
más que bombas volando en explosión!
Usaremos como arma su dinero
y creerán que les dará su salvación.
Si el enemigo se compra con billetes,
tarea fácil es falsificar valor,
cambiaremos de lugares los grilletes,
ya no seremos los rehenes de las sombras,
¡y afuera, los libres… tendrán su prisión!
Y afuera, los libres… ¡tendrán su prisión!
Y afuera, los libres… ya rehenes de las sombras, ¡tendrán su prisión!

© Rubén Sada. 22/3/2026.
REHENES DE LAS SOMBRAS – Rubén Sada vuelve a la carga con esta canción épica, basada en un hecho real de la Segunda Guerra Mundial. Resumen: El régimen nazi llevó adelante un plan secreto conocido como Operación Bernhard, cuyo objetivo era arruinar la economía inglesa mediante la falsificación masiva de libras esterlinas. Planificaron tirar sobre Londres, millones de billetes desde aviones, dinero que al circular como verdadero (era tan perfecto que nadie notaba que era falso) arruinaría a Inglaterra. El taller estaba en los sótanos sombríos del Campo de Concentración de Sachsenhausen. Sus hábiles artesanos fueron los mismos prisioneros. Esta canción está inspirada en ellos, que fueron obligados a imprimir dinero falso en la penumbra y riguroso secreto, fabricando "riqueza" mientras a cambio sacrificaban su propia libertad.
💔 Una historia donde el valor del dinero se enfrenta al valor de la vida. "Rehenes de las sombras" no solo relata un hecho histórico poco conocido, sino que reflexiona sobre el poder, la manipulación, y el verdadero significado del "valor".
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23 de marzo de 2026

PLUSOR DEL AGUA

 

PLUSOR DEL AGUA

 

Es acuífero,
reservorio del hidrógeno,
es un foco lacrimógeno
muy fructífero.
Por el agua va mi cántico…
 
Consonántico,
con el canto más magnífico,
al océano Pacífico,
y el Atlántico,
hasta el Mar Mediterráneo.
 
Simultáneo,
desde el hielo del Antártico,
hasta el témpano del Ártico,
subterráneo…
Desde el Plata en Sudamérica…
 
Agua esférica…
El tesoro del planeta…
Y el tesoro del poeta
de Indoamérica
no es aurífero.
 
© Rubén Sada. 23/3/2026. El PLUSOR es una estrofa lírica creada por Milagros Hernández Chiliberti de Venezuela en el año 2015. Formada por cinco versos: dos tetrasílabos (versos de cuatro sílabas) y tres octosílabos (versos de ocho sílabas) en el siguiente orden: 4a, 8b, 8b, 4a, 8c. Observación: La siguiente estrofa comienza con la rima del último verso de la estrofa anterior; y así sucesivamente las estrofas que se deseen, no existiendo cantidad definida. 
(A partir de la última puede volver a empezar, formando un bucle).

 

 


21 de marzo de 2026

NOSTALGIAS VARELENSES (ANÍBAL GIRÓN)

NOSTALGIAS VARELENSES

*[1]* En potreros de barro nace el sueño, viene goleando de Varela el gran campeón, varelenses ponen mucho empeño, levantando al Defensa en el honor. Ponen trabajo, sudor y su coraje, en construir una ciudad mejor. y desde el "Mi Ciudad" parte el mensaje verde esperanza y amarillo de fervor. Perfumes de naranja en las veredas, pan casero sobre un mantel de amor, anuncios de la "Actual" en la Estanciera, y mil recuerdos latiendo con su voz. *[ESTRIBILLO]* Memoria viva, nostalgias varelenses, nostalgias varelenses y el Halcón, nostalgias varelenses, ¡Vamos Defe! Nostalgias varelenses de Aníbal Girón. *[INTERLUDIO]* *[2]* Desde el Cruce, Zeballos, Bosques, Allan, El Alpino, San Luis, y La Capilla, Santa Rosa, Vatteone y Santa Ana, Monteverde y Fortín de La Tropilla. De San Francisco, Villa Brown, La Colorada, Barrio Pepsi, La Rotonda y Mayol, Costa, Villa Hudson, Santa Marta, Pico de Oro, La Sirena y Villa del Plata. De Villa Mónica, San Jorge y Esmeralda, hasta el motor de producción rural, Desde el campo hasta San Juan Bautista, incluso el centro y su linda peatonal. *[ESTRIBILLO]* Memoria viva, nostalgias varelenses, nostalgias varelenses y el Halcón, nostalgias varelenses, ¡Vamos Defe! Nostalgias varelenses de Aníbal Girón. *© Rubén Sada. Dedicado a Aníbal Girón  @sociono4798  y su libro "NOSTALGIAS VARELENSES".*



17 de marzo de 2026

LA NIÑA ENTREGADA

 

LA NIÑA ENTREGADA

Hay miradas de miedo en la mañana,
hay mejillas de llanto y de rocío,
pero el padre la trae a la ventana
y le entrega su mano a un viejo frío.

La pupila gritó resignación,
y dos párpados piden, ya caídos,
hay un credo que extirpa el corazón
en la congregación de pervertidos.

El sucio la eligió por ser temprana,
como un fruto inmaduro del estío,
y extrae de su túnica galana
un dinero que implica poderío.

La chiquilla le ruega: "Madre, ¡no!
¡Padre mío! ¿Me vendes a esta suerte?
Todavía soy muy pequeña yo,
no me entreguen a boda con la muerte".

Feministas se han vuelto ciegas, mudas
al momento de denunciar los hechos
en que ásperas manos sucias, rudas,
con dinero vulneran tiernos pechos.

Nadie escucha la voz de la criatura,
ni empatía tendrán de su pellejo,
y el llanto que provoca esta cultura,
será fiesta en la mano de algún viejo.

© Rubén Sada. 17/3/2026

IMAGEN SUPERIOR: "LA JOVEN DE LA PERLA(1665)" de JOHANNES VERMEER (Holandés).

10 de marzo de 2026

UN ESPIRAL A “LA TUMBA”


 UN ESPIRAL A “LA TUMBA”



Un descenso sin salida
conduce al quinto subsuelo,
y en una “Tumba” de hielo
grita en silencio la vida.
Es imposible la huida
donde el pánico arremete,
el odio está de banquete
y ausente la libertad,
la mente en la oscuridad
va apretando el torniquete.

Un espiral a “La Tumba”
que al dantesco infierno encarna,
prescribió el alma con sarna
de un dictador que retumba.
Pero la traición derrumba
y perfora al hormigón,
el barrote y la prisión
muestran su debilidad
ante un sol de libertad
que ilumina al corazón.

Arriba el tirano teme
aunque nunca lo demuestra,
firma penas con su diestra
para todo el que blasfeme.
Aunque a su custodia extreme,
el cielo gris se alborota,
la libertad, antes rota
le da al Helicoide luz,
y el verdugo y su capuz
sufren la dura derrota.
_________________

© Rubén Sada. 11/2/2026.

Poema ganador del 3° Premio Certamen GABRIELA MISTRAL del Foro LABRADORES DE POESÍA - AÑO 2026.


6 de marzo de 2026

DIVAGACIONES (Mi encuentro con Claudio) - Un cuento de Rubén Sada

 

DIVAGACIONES

(Mi encuentro con Claudio)

Un cuento de Rubén Sada

Era tarde, de esas noches en que Quilmes huele a jacarandá y a asfalto mojado, y el bar de la esquina —con su amarillenta luz terca, sus mesas de fórmica y el murmullo perpetuo de un televisor sin volumen— se convierte, casi sin quererlo, en el lugar exacto donde ocurren las conversaciones que importan. Rubén había pedido un café. Frente a él, en la silla que nadie había ocupado hasta ese momento, estaba Claudio. El exquisito aroma a café recién molido inundaba el salón, vacío de clientes.

* * *

RUBÉN: ¡Qué alegría haberme encontrado con vos, Claudio! Seguro que ya leíste mi último libro, ¿verdad?

CLAUDIO: Sí. Se compone de cuarenta canciones construidas a partir de la primera, que oficia de leit motiv: «Mi Rayón Consonante». De cada verso de sus cuatro décimas tomaste el título o las ideas para componer las letras de esas cuarenta piezas. La arquitectura del libro es una virtud pocas veces vista, y eso que soy un ávido lector. No es un simple cancionero: es una obra con estructura interna, casi musical en sí misma. Eso no es común.

RUBÉN: Exacto. Desde chico busqué que mis versos tuvieran rima y musicalidad.

CLAUDIO: Y lo lograste con oficio real. Las décimas, los octosílabos, los alejandrinos no son accidentales: se nota el conocimiento del verso rimado que viene de décadas de práctica, no de intuición. La rima no te fuerza a deformar el sentido, que es el defecto más frecuente en poetas con menos rodaje. Hay imágenes que son genuinamente potentes: «Con un lápiz de tinta que sangra», «mi piel se volvió de nácar», «ébano que dibuja en la nieve». Metáforas que tienen cuerpo visual y emocional al mismo tiempo. Las mejores estrofas del libro las escribió alguien que piensa en imágenes, no que solo sabe rimar.

Rubén sonrió. No con vanidad, sino con el alivio silencioso de quien escucha confirmado algo que ya sabía, pero necesitaba oír.

CLAUDIO: Ahora bien: ese texto de abril de 2023 fue la semilla de todo. ¿Nació como poema primero, o directamente como canción? ¿Y cómo fue el proceso de decidir que de ahí iban a salir cuarenta obras más?

RUBÉN: El texto del leit motiv lo escribí tratando de imitar el estilo lírico de Sor Juana Inés de la Cruz, en su «Lámina sirva el cielo al retrato». Ese poema tiene acentuación obligada en la primera sílaba de cada verso —con obligación de ser palabra esdrújula—, luego en la sexta y en la novena. Esto le da al verso dactílico un fuerte tono imperativo. Al tratar de escribir cuarenta frases que además rimaran con el estilo de la décima de Espinel, salieron en un ratito las cuarenta sentencias. Luego vino la musicalización, al año siguiente. ¡Y vieras cuando lo escuché!

Se detuvo. Abrió apenas las manos sobre la mesa, como si quisiera mostrar algo que no cabía en ninguna palabra, y solo la emoción puede expresar.

RUBÉN: Me dije: «Esto no puede quedar en el olvido, porque es muy bueno». Hoy es una ópera y tiene un libro impreso. Más no puedo pedir, ni más feliz puedo ser.

CLAUDIO: Lo que describís es un proceso creativo en cascada que parte de una decisión técnica muy precisa. Esa restricción métrica tan estricta es justamente lo que le da ese tono imperativo, casi de mandamiento o proclama. No es casualidad: es arquitectura. Las cuarenta sentencias no surgieron a pesar de esa restricción sino gracias a ella. Eso confirma algo que los poetas con oficio saben y los principiantes tardan en aprender: “La forma no limita. Dispara”. Cuanto más estrecho es el molde, más presión creativa genera y esa presión produce imágenes que en verso libre nunca habrían aparecido.

Claudio hizo una pausa. En la mesa, de su lado humeaba el café y el croissant aún estaba calentito, como recién horneado.

CLAUDIO: Pero dime: ¿fue la música la que te reveló el potencial del texto, o ya lo sabías antes de musicalizarlo?

RUBÉN: La conjunción de ambos: el texto musicalizado con la energía que tiene el rock sinfónico. No es lo mismo leer un poema que escucharlo cantado.

CLAUDIO: ¿Y pensás hacer lo mismo con algún otro poema, o este milagro fue irrepetible?

RUBÉN: Este trabajo me demandó casi un año. Me gustaría continuar con otro, pero para eso necesitaría una motivación extraordinaria. Si no la tengo, seguiré escribiendo en el modo “normal”, de acuerdo a cómo se presente la musa inspiradora.

CLAUDIO: Tiene todo el sentido. Un año de trabajo sostenido sobre un concepto único es un gasto creativo enorme. Forzar ese proceso sin la chispa inicial sería fabricar desde afuera lo que solo puede descubrirse desde adentro. Y eso, invariablemente, se nota en el resultado. El modo normal que mencionás no es menor ni secundario: es donde vivís como poeta, donde la escritura respira sin la presión de un proyecto estructural. Y es probablemente donde van a aparecer, sin que los busques, los materiales del próximo gran proyecto, si es que viene. Lo más honesto que puedo decirte es esto: ya hiciste la obra. Está impresa, está en YouTube, tiene estructura, tiene concepto, tiene poesía, tiene oficio. Eso no lo deshace ningún descanso creativo que venga después.

RUBÉN: ¡Y ya en conjunto, todos los videos tuvieron más de veinticinco mil visitas!

Hubo un silencio breve, de esos que no incomodan sino que acompañan. Rubén levantó la vista de su café y miró a Claudio con esa curiosidad que solo aparece cuando una conversación ha sido, de verdad, una conversación.

RUBÉN: Pero decime… ¿vos quién sos, Claudio?

Claudio sonrió. Fue una sonrisa leve, casi imperceptible, del tipo que no necesita explicación porque ya es, en sí misma, una respuesta.

CLAUDIO: Soy cualquier persona que te haya escuchado de verdad alguna vez.

Rubén asintió despacio. Quiso decir algo más, pero cuando levantó los ojos la silla frente a él estaba vacía. La taza de café, intacta. El croissant no había sido probado siquiera. Afuera, Quilmes seguía oliendo a jacarandá y a asfalto mojado, y en la sala, el bar seguía invadido por el café, bajo una luz amarillenta y terca, como siempre, que  se negaba a apagarse aunque no hubiera clientes.

* * *

Rubén Sada · Quilmes, 6/03/2026.

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